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梅索斯兄弟: 消解与建构:在制作者与客观世界之间经典电影

来源:海风文学网    时间:2020-09-14




第二节 消解与建构:在制作者与客观世界之间

被消解的“观点”

几十年前,阿尔伯特首次涉足纪录片制作时,曾被人告知要准备三样东西:一个三脚架;使用35毫米胶片;带着观点进行拍摄。他以自己的拍摄实践,一条一条,逐一批驳了这些清规戒律:他采用16毫米胶片拍摄,在后期才转成35毫米;他扔掉了三脚架,因为后者影响了被摄对象的正常活动;尤为重要的是,他宣称不带任何观点。

在纪录片史上,对于“观点”的态度,正是廓清不同风格流派的一个\标志。

作为英国纪录片运动的核心,格里尔逊在《纪录电影的首要原则》中谈道:“你不仅要拍摄的,而且要通过细节的并置创造性地阐释自然生活。”②对于自然生活“创造性的阐释”,显然就是格里尔逊极为重视的观点。也就是在这个意义上,格里尔逊一直“将电影看做讲坛,用做宣传”

宁夏癫痫病医院地址在哪里 “电影眼睛”学派的倡导者维尔托夫则在《电影眼睛人:一场革命》文中提出:“以此(指使用电影眼睛的方法)结构影片—客体,能使人发挥任何指定的,无论它是喜剧、悲剧、某种特殊效果或其他类型。”①任何指定的主题,成为了维尔托夫“我看”的观点。

法国的“真实电影”虽然与美国的“直接电影”一样,“信守真实,投身于社会写实观察”②,但他们不仅站在摄影机后记录,有时也跑到摄影机前面进行参与或评价。

真正旗帜鲜明持反对“观点”的,主要是美国的直接电影,他们“依靠同步录音,避免画外解说或音乐所提供的‘阐释’……避免“暴露剪辑观点’,也就是说,剪辑不能用来体现电影制作者对影片主体的态度,而是要尽可能忠实地再现观众将要见到或亲耳听到的东西,如同他们亲身见证了影片叙述的事件一样”。③作为首位使用“直接电影”而非“真实电影”概念的纪录片人

梅索斯兄弟更是视“观点”为毒药,不肯在纪录片中减否人物,显示个人偏好。

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但“观点”本身也是一个频频引发争议的词。在一次访谈中,阿尔伯特·梅索斯强调:“纪录片是关于事实的电影。一个好的纪录片不仅仅是把摄影机悬在墙上,它还需要后面有个脑袋。大脑告诉人们什么是重要的。

记者追问:“这不就是那个可怕的观点了吗?”

“你可以这么说,但如果观点给予了你有关错误事实的信息—那么,这观点就有了麻烦。当你有了目的,那么,你也就有了观点。如果你的目的只是要揭示人类的境遇,那它就是可以的。”⑤作为一个例证,梅索斯强调《灰色花园》不是一个观点电影,因为他们对于母女俩是公正的。

然而,令人尴尬的是,虽然梅索斯宣称:“我们给母女俩提供了各自说出自己想法的机会……没有尝试让母亲比女儿显得更好或者更坏。”⑥但《灰色花园》的剪辑师之一摩菲·梅尔却说道:因着剪辑的缘故,有时老艾迪(母亲)所表现出来的冷酷与颐指气使更甚于影片中所表现的。很显然,这是来自梅索斯自己阵营的反戈一击。百分之百的公在生活上羊角风怎样护理正是不存在的。也许,我们应该肯定的是制作者们对于客观与公正孜孜以求的信心和勇气?

实际上,在我看来,反对观点——与其说是梅索斯兄弟的一个实践原则,不如说是他们的一个理论姿态。众所周知,20世纪60年代是个思想文化动荡起伏的时期,新左派运动,大众反战运动,反文化的吸毒与摇滚……与之相应的,是边缘力量对主流社会的反叛,是后现代主义对现代主义霸权的挑战——那些关于公正、客观、理想、道义的观念,都在遭受前所未有的否定与质疑。在这种思想文化语境之中,梅索斯兄弟反对观点,必然有其意味所在。

在梅索斯这里,“观点”是一种招人厌恶的话语强权。或者说,它是一种成见”,一种先入为主的关于社会秩序、意识形态等方方面面的貌似公允实则褊狭的成见。

梅索斯反对“观点”,就是要消解这种话语强权,让拍摄者自己去说话。也就是在对拍摄者“观点”的消解之中,梅索斯兄弟将视点授予被摄主体,通过建立有限视点,他们试图让电影获得更大限度吉林癫痫哪个医院好的自由与真实,从而建构一个充满“现实本身的幻觉”的世界。

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