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路易・马勒: 镜头经典电影

来源:海风文学网    时间:2020-09-14




(3)镜头

整体上,镜头的取景、角度、切换都是力求贴近观众心理的,没有太强视觉冲击力的镜头,也没有非常规的构图、剪切等等。镜头在每一个演员发言、观众想知道别的演员反应的时候适时切换,在观众入戏,认真地听看一个演员表演时,镜头不会再切换,还会运用一些强调的手段强化—一比如慢慢推到演员的特写。这是必须要深谙戏剧观众心理的导演才能够设计出来的—这并不简单。因为在剧场里观看舞台实地演出的时候,观众参与性强,远比看电影主动得多,戏剧观众可以很主动地挑选他天津哪里治癫痫们想要观看的部分甚至是很小的一个局部,比如有一段出色的独白,实际上观众眼前仍旧是整个舞台的全景,但观众在主观上会把所有的注意力聚集在这个演员的脸上而在自己的大脑中形成了一个“特写”。导演就是把这些所有应该在观众主观印象中形成的景别都一一实现。让观众在观看中没有隔膜,仿佛就是在看场戏,所以本片也就看起来好像戏剧的记录一然而你看的时候又不会意识到这一点。比如《与安德烈晚餐》中每次在安德烈长篇大论中切到华莱士的反应镜头都是基于这个目的—因为这时观众想看。在《万尼亚在42街》中,这怎么治疗母猪疯一点表现得更加突出。影片按照原剧的结构分成四幕,第一、二幕之和第二、三幕之间有中场休息,第一幕中间有两次跳到片中导演和其他创作人员坐在台下观众席上观看的镜头,第一次跳过来的时候,影片的观众才突然意识到:已经开始排练了,而本片是一次彩排记录。然而观众意识到这些之后,假如频繁出现导演等人的镜头,就会打断观众对于戏的关注,所以在第二幕中只有一次很短的导演镜头。到了第三、四幕,不但没有导演的出现,连幕间休息也没有了,就是让观众完全入戏。整体风格上,导演运用纪录片的手法,尤其《万尼亚荆门治癫痫比较好的医院在42街》中,镜头始终是微微颤动的,就好像是在他所有纪录片中显现出来的那样,是摄影师在手持拍摄,给人一种很强烈的现场感

与之相似的是张艺谋在1996年拍摄的片《有话好好说》,这很明显是一部城市商业喜剧,片中赵小帅和张秋生在饭馆里讨论的几场戏也是有特色、有戏剧感的段落,只不过该片的戏剧感是一种带有荒诞和黑色的强烈的冲突感,所以导演采取了一种极具表现性的构图和运动风格,不是微微地颤动,而是大幅度地,用广角镜头近距离拍摄人脸产生的一种强烈的视觉冲击,这会使观石家庄癫痫专治医院,效果好吗众很明显地感觉到导演的意图,同样,也会使观众不是十分的入戏,会让观众在看的时候“往戏外跳”—因为这种拍摄法太过生硬和极端。

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